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    <title>+81 Ecode - 環境とデザインを考えるプロジェクト</title>
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    <updated>2006-11-21T06:51:10Z</updated>
    
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    <title>継続可能な社会におけるクリエイティブの在り方とは何か</title>
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    <published>2006-04-21T12:00:00Z</published>
    <updated>2006-11-21T06:51:10Z</updated>
    
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            <category term="010vol.2" />
    
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        クリエイティブの潮流が変化している。ほんの少し前までは、デザインの美しさや斬新さが感動を与えていた。そこには強いコンセプトに裏づけされた素晴らしいアートワークがあった。その潮流が変わってきていると感じる。クリエイティブ・ワーク自身に存在する確かな理由が求められてきているようだ。

クリエイティブは、今後“哲、道、感”の思想をベースに進んでいくように私には思える。

“哲”は世界、人生の根本原理を追求する考えであり、
“道”は人として踏み行うべき考えを示し、
“感”は物事に接し生じる心の動きを表す。

世の中の原理原則を知り、世の中の役に立つような行動をすることにより、人の心を動かせるクリエイティブ・ワークが誕生する。それは、建築、デザインやアートなど区別することなく共通の事柄なのである。世の中がクリエイティブに社会性を求めているからである。

「継続可能な社会を実現するために、今生きる人に求められるものは何か」 これは環境問題で取り上げられる際にしばしば問われる言葉であるが、当然、クリエイターも人類の一握りであり、所属者である。この継続可能な社会型クリエイティブとは何であるのかが、クリエイターの命題として問われるのである。
継続可能な社会を簡単に説明すると、人類はオゾン層破壊や温暖化などの環境問題、人口の爆発的増加と食料不足問題、そして石油枯渇まで40年という人類の存在が継続しがたい状況に直面している。現在の行動様式を変えないならば破滅へと向かうのである。そうならないように人類が、地球が継続を可能できる社会構造や仕組みは、どうあるべきかを目指す指針が「継続可能な社会の実現」である。

クリエイティブに難しい考えはいらず、良いものを創ればいいという人も多いだろう。ただ原理原則の思想なき上辺の美しさだけを表現したものは、軽さばかりを感じ見る人にとって、これからは耐えられなくなるであろう。ここが変化してきている大きな流れである。物質大量消費主義から、最適消費社会に変化している世の中に上辺だけの美しさは飽きられ、それこそ消費されていく泡のようなものになる。

人類が継続可能な循環型のクリエイティブ・システムという考え方を提案したい。それは、ひとつひとつの小さな問題解決から生まれる。例えば、ある大手企業では、会議にコピーの配布を禁止している。無駄な資源を使わず、パソコンとプロジェクターで全てを進行する。小さいことである。ただ、この決定だけで、何億枚のコピー紙が消費されずにすむのである。この小さな提案が世の中を変える力を持っているのである。
この+81 E codeでは、100％再生紙を使用しているので、実際は新しく木を消費することはないのだが、もしバージン・パルプを使用すると印刷部数から約80本の天然木を消費する換算となる。（使用木材データ算出:CSP PROJECT）
まず、私たちは消費したと仮定した自然木分の植林をすることからはじめる。伐採した分だけ植林する考え方、これが循環型クリエイティブ・システムである。それでも自然木が育つには数十年かかる。だから、成長の期間を埋める考えと行動も組み込まなければならない。再生紙の利用と合わせて、消費した分だけ新しく植えるという考えを全ての紙を消費する産業がはじめると壮大な森林が誕生することになる。地球上に大きな森林を創造するという、最もクリエイティブな活動を誕生させることができるのである。これ以上壮大なクリエイションはないだろう。
このような考えが“哲”であり、行うことが“道”であり、共鳴することが“感”なのである。

クリエイティブ・ワークは、世界を良く変える力を持っている。「クリエイターは、世の中を良くするために一生懸命努力して下さい」これは2年前、ブラジルの建築家オスカー・ニーマイヤー氏にインタビュ－した時、読者に贈られた言葉である。世界を良くするためのクリエイティブ活動をしましょう。それが最も美しく感動を生むクリエイションなのです。


+81 E code　プロジェクト責任者　山下 悟
        <![CDATA[<br><br><div class="entry_footer">+81 E codeは、CSP Projectを通して植林活動をサポートします。
CSP Project　問合せ先 ： <a href="mailto:info@csp-project.com">info@csp-project.com</a></div>
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    <title>01：スぺイン / バルセロナ紀行</title>
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    <published>2006-04-21T11:45:17Z</published>
    <updated>2006-04-21T11:17:42Z</updated>
    
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            <category term="01001：スぺイン / バルセロナ紀行" />
    
    <content type="html" xml:lang="ja" xml:base="http://www.plus81.com/ecode/">
        <![CDATA[<table class="entry_top_margin" width="500" border="0" cellspacing="0" cellpadding="7">
  <tr>
    <td background="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/img_background.gif"><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/vol2/voyage_spain_01.jpg" width="486" /></td>
  </tr>
</table>
<table  class="entry_top_margin" width="500" border="0" cellspacing="0" cellpadding="0">
  <tr>
    <td valign="top">バルセロナっ子は、スペイン人の中でも大人しい。港街のたたずまいも落ち着いていて暮らしやすい場所だ。何よりも街中にアートがあふれ、眩しい太陽と涼しい風が流れ、そしておいしい料理がある。現在、世界で一番新しい料理を食べれるのは、ここバルセロナだ。</td>
    <td valign="top"><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/common/shim.gif"  width="15"/></td>
    <td valign="top"><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/vol2/voyage_spain_02.gif"/></td>
  </tr>
</table>
<table class="entry_top_margin" width="500" border="0" cellspacing="0" cellpadding="7">
  <tr>
    <td background="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/img_background.gif"><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/vol2/voyage_spain_03.gif" width="486" /></td>
  </tr>
</table>]]>
        
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    <title>デザイン×地雷撤去　Design × Land-mine Removal</title>
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    <published>2006-04-21T11:40:33Z</published>
    <updated>2007-06-06T08:35:33Z</updated>
    
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        <name>+81</name>
        
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            <category term="044デザイン×地雷撤去" />
    
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        <![CDATA[<table class="entry_top_margin" width="500" border="0" cellspacing="0" cellpadding="7">
  <tr>
    <td background="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/img_background.gif"><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/vol2/design_landmine_01.gif"></td>
  </tr>
</table>
地雷撤去を推進する団体POM2は、1枚300円でステッカーを販売し、集まったお金を地雷原の除去費用として、タイで活動するNPOに寄付している。300円という金額は地雷原1m2の除去経費とほぼ同額だ。つまり、1枚のステッカー＝地雷原1m2の除去費用となる。それぞれのステッカーはナンバリングされており、ホームページ上の「地雷原マップ」から、自分がどの土地を除去するお金を出したのかチェックすることもできる。2006年3月末までに、オンライン販売などを通して寄付された金額は8000m2に相当する。

その最新のステッカーをデザインしたのが、世界の平和を祈る非営利アートプロジェクトretired weaponsと力強いグラフィックが世界で大人気のPOWER GRAPHIXXの二組だ。プロデュースは、デザインとソーシャルな活動をつなぐプロジェクト [trigg] が担当した。心あるデザイナーたちによる微笑ましくもかっこいいステッカー。その中から好きなものを選んで、いろいろなところに貼ることで、「それ、何のやつ？」といったようなコミュニケーションが生まれるだろう。社会問題への意識ある参加をもっと身近なものにするために、デザインの可能性は開かれている。
兼松　佳宏

ステッカーは下記のオンラインから注文できます。
<a href="http://www.jirai.org/" target="_blank">www.jirai.org/</a>
<a href="http://www.trigg.jp/" target="_blank">www.trigg.jp/</a>]]>
        
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    <title>MESSAGE</title>
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    <published>2006-04-21T11:09:36Z</published>
    <updated>2006-04-21T11:14:03Z</updated>
    
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            <category term="020vol.1" />
    
    <content type="html" xml:lang="ja" xml:base="http://www.plus81.com/ecode/">
        何故、いまECO designなのか。「+81」というクリエイタ－向けの雑誌を発行して約10年になる。「+81」のテーマは、現在活躍しているクリエイターを紹介すると共に50年後、100年後に時代を振り返る時、一次資料となるべきインタビューマガジンになることである。50年後に残る本の制作と思った時、世の中は、どんな状況になっているのだろうか、という考えが頭をよぎった。2055年の世の中を想像してみると、バラ色の映像と悲惨な映像が交互に浮かぶ。人類はどちらの映像を選ぶのだろうか。いや、選択するのは、50年後の人たちでは無く、いま生きている私たちなのだと気づき戦慄した。

デザイン・ブームの時代である。一方でエコロジー、環境について話題が出ない日も無い。環境とデザインが結びつくとすぐに環境デザインという言葉になる。そうなると先入観が強くはたらき、ある一握りの活動を示すようになってしまう。2005年の11月の第一週目、Design Tide、東京ファッション・ウィーク、Design Week、100％ Designなど、かつてないイベントの集中である。世界中から数多くのクリエイターや ジャーナリストが東京に集まる。彼らはデザインと環境問題について、どう考え、どう答えてくれるのだろうか。海外の国では、このふたつの関係をどう捉えているのだろうか。
そう考えると次から次へと新しい興味が湧いてくる。京都議定書の全文をどれほどの人が読んでいるのか。日本の産業廃棄物の現状は、どうなっているのだろうか。アフリカなどの南北問題の実状を知りたい。知りたいこと、知っておかなければならないことを、形にしていこうということが「E code」のはじまりである。

地球の歴史の長さを1年間とすると、人類の歴史は1時間にも満たない。その人類が地球そのものを破壊しようとしている。今年の8月サハラ砂漠を旅した。自然の厳しさと雄大なサハラの景色とを味わえ一生忘れぬ想い出ができた。「+81」はインスパイア・マガジンと自称している。クリエイターに直接触れ、作品とコンセプトに感動し、その感動を読者に伝えることを役目と信じている。そして、いままでに総勢800名以上のクリエイターに出会った。
その中で、最も偉大で、最もインスパイアしてくれ、感動を与えてくれたクリエイターは、自然であった。そう感じた時、偉大なクリエイターに対する尊敬の念が生まれ、その冒涜的行為が許せなくなってきているのだろう。

デザインには、コンセプトが無ければ、ただの図である。そのコンセプトを追求していくと「何故、そのデザインが存在する必要があるのか」「目的は何か」と問われる。もう一歩踏み込むと「その存在が許されるのは誰のおかげか」「何の目的で生かされているのか」と問われる。
会社を起こして15年、雑誌の出版を続けて約10年。世の中の人たちに生かしてもらったと感謝している。使命感をもって仕事にも取り組んできたつもりでもある。いま、この編集を終えて感じたことは、突きつめれば、私たちは地球により、存在することを与えられ、自然と共存する目的で生まれてきたのだと実感する。「+81」の精神であるインスパイア・マガジンであるならば、「E code」を発信することにより、ひとりでも多くの人が、このことを考えてくれればと願うだけである。次回は、4月のEarth Dayに発行する予定。

「E code」　プロジェクト責任者　山下　悟



        
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    <title>京都議定書</title>
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    <published>2006-04-21T09:37:58Z</published>
    <updated>2006-04-21T09:43:09Z</updated>
    
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        <name>+81</name>
        
    </author>
            <category term="095京都議定書" />
    
    <content type="html" xml:lang="ja" xml:base="http://www.plus81.com/ecode/">
        <![CDATA[<table  class="entry_box" width="500" border="0" cellspacing="0" cellpadding="10">
  <tr>
    <td valign="top"><strong>京都議定書を覚えていますか？</strong><br />
      1997年の12月に京都で開催され、温室効果ガスの排出削減義務などが合意された。その後、締約国55カ国以上の締結と1990年における先進国のCO2排出量の55％を占める先進国の締結という2つの発効要件を満たし京都議定書は2005年2月16日に発効された。<br />
      内容は、先進国の温室効果ガス排出量について、法的拘束力のある数値目標を各国毎に設定し、先進国全体で、少なくとも5％の削減を目指すこととした。第一約束目標期間を2008年から2012年の5年間とし、日本の数値目標は、１９９０年レベルに比べ6％減とした。アメリカは7％、EUは（加盟15ヶ国全体で）8％削減を決めた。その後、アメリカは、脱退を宣言。<br />
    対象ガス	は、 二酸化炭素、メタン、一酸化二窒素など6種類を設定した。</td>
  </tr>
</table>
<table class="entry_top_margin" width="500" border="0" cellspacing="0" cellpadding="7">
  <tr>
    <td background="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/img_background.gif"><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/vol1/kyoto_01.gif" width="486" border="0" /></td>
  </tr>
</table>
<table  class="entry_top_margin" width="500" border="0" cellspacing="0" cellpadding="0">
  <tr>
    <td valign="top"><div class="entry_footer">※環境省が定める京都議定書の主要事項の一部を抜粋、省略の上記載</div>
      <p>気候変動に関する国際連合枠組条約の京都議定書 </p>
      <p>この議定書の締約国は、気候変動に関する国際連合枠組条約（以下「条約」という。）の締約国として、条約第二条に定められた条約の究極的な目的を達成するため、条約を想起し、条約第三条の規定を指針とし、条約の締約国会議における第一回会合の決定第一号（第一回会合）により採択されたベルリン会合における授権に関する合意に従って、次のとおり協定した。 </p>
      <p>&nbsp;</p>
      <p>第二条 </p>
      <p>１ <br />
        附属書Ⅰに掲げる締約国は、次条の規定に基づく排出の抑制及び削減に関する数量化された約束の達成に当たり、持続可能な開発を促進するため、次のことを行う。 </p>
      <p>(a)<br />
        自国の事情に応じて、次のような政策及び措置について実施し又は更に定めること。 </p>
      <p>(i)<br />
        自国の経済の関連部門におけるエネルギー効率を高めること。 </p>
      <p>(ii)<br />
        関連の環境に関する国際取極に基づく約束を考慮に入れた温室効果ガス（モントリオール議定書によって規制されているものを除く。）の吸収源及び貯蔵庫の保護及び強化並びに持続可能な森林経営の慣行、新規植林及び再植林の促進 </p>
      <p>(iii)<br />
        気候変動に関する考慮に照らして持続可能な形態の農業を促進すること。 </p>
      <p>(iv)<br />
        新規のかつ再生可能な形態のエネルギー、二酸化炭素隔離技術並びに進歩的及び革新的な環境上適正な技術を研究し、促進し、開発し、及びこれらの利用を拡大すること。 </p>
      <p>(v)<br />
        すべての温室効果ガス排出部門における市場の不完全性、財政による奨励、内国税及び関税の免除並びに補助金であって条約の目的に反するものの漸進的な削減又は段階的な廃止並びに市場を通じた手段の適用 </p>
      <p>(vi)<br />
        温室効果ガス（モントリオール議定書によって規制されているものを除く。）の排出を抑制し又は削減する政策及び措置を促進することを目的として関連部門において適当な改革を奨励すること。 </p>
      <p>(vii)<br />
        運輸部門における温室効果ガス（モントリオール議定書によって規制されているものを除く。）の排出を抑制し又は削減する措置 </p>
      <p>(viii)<br />
        廃棄物の処理並びにエネルギーの生産、輸送及び分配における回収及び使用によりメタンの排出を抑制し又は削減すること。 </p>
      <p>２ <br />
        附属書Ⅰに掲げる締約国は、国際民間航空機関及び国際海事機関を通じて活動することにより、航空機用及び船舶用の燃料からの温室効果ガス（モントリオール議定書によって規制されているものを除く。）の排出の抑制又は削減を追求する。 </p>
      <p>&nbsp;</p>
      <p>第三条 </p>
      <p>１ <br />
        附属書Ⅰに掲げる締約国は、附属書Ⅰに掲げる締約国により排出される附属書Ａに掲げる温室効果ガスの全体の量を二千八年から二千十二年までの約束期間中に千九百九十年の水準より少なくとも五パーセント削減することを目的として、個別に又は共同して、当該温室効果ガスの二酸化炭素に換算した人為的な排出量の合計が、附属書Ｂに記載する排出の抑制及び削減に関する数量化された約束に従って並びにこの条の規定に従って算定される割当量を超えないことを確保する。 </p>
      <p>２ <br />
        附属書Ⅰに掲げる締約国は、二千五年までに、この議定書に基づく約束の達成について明らかな前進を示す。 </p>
      <p>４ <br />
        附属書Ⅰに掲げる締約国は、この議定書の締約国の会合としての役割を果たす締約国会議の第一回会合に先立ち、科学上及び技術上の助言に関する補助機関による検討のため、千九百九十年における炭素蓄積の水準を設定し及びその後の年における炭素蓄積の変化量に関する推計を可能とするための資料を提供する。この議定書の締約国の会合としての役割を果たす締約国会議は、第一回会合において又はその後できる限り速やかに、農用地の土壌並びに土地利用の変化及び林業の区分における温室効果ガスの発生源による排出量及び吸収源による除去量の変化に関連する追加的な人の活動のいずれに基づき、附属書Ⅰに掲げる締約国の割当量をどのように増加させ又は減ずるかについての方法、規則及び指針決定する。 </p>
      <p>&nbsp;</p>
      <p>第四条 </p>
      <p>１ <br />
        前条の規定に基づく約束を共同で履行することについて合意に達した附属書Ⅰに掲げる締約国は、附属書Ａに掲げる温室効果ガスの二酸化炭素に換算した人為的な排出量の合計についての当該附属書Ⅰに掲げる締約国の総計が、附属書Ｂに記載する排出の抑制及び削減に関する数量化された約束に従って並びに前条の規定に従って算定された割当量について当該附属書Ⅰに掲げる締約国の総計を超えない場合には、約束を履行したものとみなされる。 </p>
      <p>&nbsp;</p>
      <p>第六条 </p>
      <p>１ <br />
        附属書Ⅰに掲げる締約国は、第三条の規定に基づく約束を履行するため、次のことを条件として、経済のいずれかの部門において温室効果ガスの発生源による人為的な排出を削減し又は吸収源による人為的な除去を強化することを目的とする事業から生ずる排出削減単位を他の附属書Ⅰに掲げる締約国に移転し又は他の附属書Ⅰに掲げる締約国から取得することができる。 </p>
      <p>(a)<br />
        当該事業が関係締約国の承認を得ていること。 </p>
      <p>(b)<br />
        当該事業が発生源による排出の削減又は吸収源による除去の強化をもたらすこと。ただし、この削減又は強化が当該事業を行わなかった場合に生ずるものに対して追加的なものである場合に限る。 </p>
      <p>(c)<br />
        当該附属書Ⅰに掲げる締約国が前条及び次条の規定に基づく義務を遵守していない場合には、排出削減単位を取得しないこと。 </p>
      <p>(d)<br />
        排出削減単位の取得が第三条の規定に基づく約束を履行するための国内の行動に対して補足的なものであること。 </p>
      <p>&nbsp;</p>
      <p>第二十一条 </p>
      <p>4<br />
        締約国は、附属書案又は附属書の改正案につき、コンセンサス方式により合意に達するようあらゆる努力を払う。コンセンサスのためのあらゆる努力にもかかわらず合意に達しない場合には、附属書案又は附属書の改正案は、最後の解決手段として、その採決が提案される会合に出席しかつ投票する締約国の四分の三以上の多数による議決で採択する。採択された附属書又は附属書の改正は、事務局が寄託者に通報するものとし、寄託者がすべての締約国に対し受諾のために送付する。 </p>
      <p>&nbsp;</p>
      <p>第二十四条 </p>
      <p>１ <br />
        この議定書は、条約の締約国である国家及び地域的な経済統合のための機関による署名のために開放されるものとし、批准され、受諾され又は承認されなければならない。この議定書は、千九百九十八年三月十六日から千九百九十九年三月十五日までニュー・ヨークにある国際連合本部において、署名のために開放しておく。この議定書は、この議定書の署名のための期間の終了の日の後は、加入のために開放しておく。批准書、受諾書、承認書又は加入書は、寄託者に寄託する。 </p>
      <p>&nbsp;</p>
      <p>第二十五条 </p>
      <p>１ <br />
        この議定書は、五十五以上の条約の締約国であって、附属書Ⅰに掲げる締約国の千九百九十年における二酸化炭素の総排出量のうち少なくとも五十五パーセントを占める二酸化炭素を排出する附属書Ⅰに掲げる締約国を含むものが、批准書、受諾書、承認書又は加入書を寄託した日の後九十日目の日に効力を生ずる。 </p>
      <p>２ <br />
        この条の規定の適用上、「附属書Ⅰに掲げる締約国の千九百九十年における二酸化炭素の総排出量」とは、附属書Ⅰに掲げる締約国がこの議定書の採択の日以前の日に、条約第十二条の規定に従って送付した一回目の自国の情報において通報した量をいう。 </p>
      <p>３ <br />
        この議定書は、１に規定する効力発生のための要件を満たした後にこれを批准し、受諾し若しくは承認し又はこれに加入する国又は地域的な経済統合のための機関については、批准書、受諾書、承認書又は加入書の寄託の日の後九十日目の日に効力を生ずる。 </p>
      <p>４ <br />
        地域的な経済統合のための機関によって寄託される文書は、この条の規定の適用上、その構成国によって寄託されたものに追加して数えてはならない。 </p>
      <p>&nbsp;</p>
      <p>第二十七条 </p>
      <p>１ <br />
        締約国は、自国についてこの議定書が効力を生じた日から三年を経過した後いつでも、寄託者に対して書面による脱退の通告を行うことにより、この議定書から脱退することができる。 </p>
      <p>２ <br />
        １の脱退は、寄託者が脱退の通告を受領した日から一年を経過した日又はそれよりも遅い日であって脱退の通告において指定されている日に効力を生ずる。 </p>
      <p>３ <br />
        条約から脱退する締約国は、この議定書からも脱退したものとみなす。 </p>
      <p>&nbsp;</p>
      <p>千九百九十七年十二月十一日に京都で作成した。 </p>
      <p>&nbsp;</p>
      <p><div class="entry_footer">(注) 附属書I国とは、平成六年六月二十一日に公布された気候変動に関する国際連合枠組条約の締約国をいう。 </p>
      <p>(注)  附属書 I</p>
      <p>オーストラリア、オーストリア、べラルーシ*、ベルギー、ブルガリア*、カナダ、 チェッコ・スロヴァキア*、デンマーク、欧州経済共同体、エストニア*、 フィンランド、フランス、ドイツ、ギリシャ、ハンガリー*、アイスランド、アイルランド、  イタリア、日本国、ラトヴィア*、リトアニア*、ルクセンブルグ、オランダ、 ニュー・ジーランド、ノールウェイ、ポーランド*、ポルトガル、ルーマニア*、 ロシア連邦*、スペイン、スウェーデン、スイス、トルコ、ウクライナ*、  グレート・ブリテン及び北部アイルランド連合王国、アメリカ合衆国<br />
    *市場経済への移行の過程にある国</p></div></td>
  </tr>
</table>]]>
        
    </content>
</entry>
<entry>
    <title>日本の産業廃棄物の実態（平成14年度調査）</title>
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    <published>2006-04-21T08:43:50Z</published>
    <updated>2006-04-21T09:06:43Z</updated>
    
    <summary>　</summary>
    <author>
        <name>+81</name>
        
    </author>
            <category term="060日本の産業廃棄物の実態" />
    
    <content type="html" xml:lang="ja" xml:base="http://www.plus81.com/ecode/">
        <![CDATA[<table  class="entry_top_margin" width="500" border="0" cellspacing="0" cellpadding="0">
  <tr>
    <td valign="top"><p>「廃棄物」、たった三文字のこの言葉が恐ろしい。なぜか。いつの世もこの三文字に苦しんだ。中世の花の都パリは、「ごみ」の都であり、不法投棄の街でもあった。パリ市長は、不法投棄する輩は首吊りの刑に処すと宣言した。しかし不法投棄は絶えず、市長は根負けした。今のフランスも、廃棄物問題に悩んでいる。わが国も悩みに悩んでいる。いな、世界中が悩んでいる。廃棄物はいつのまにか怪物となり、温暖化と同じく環境問題の中心課題となった。</p>
      <p>我々は、豊かさと便利さを手に入れた。これを失う覚悟はできていない。豊かさ便利さと、廃棄物の量は比例する。</p>
      <p>豊かさの消費期限が到来すると、ものは廃棄物へと形をかえる。そのとき廃棄物の復讐がはじまる。</p>
      <p>エコロジーは、進化しつづける人間の欲へのブレーキでもある。いま人間は、どこまでブレーキをかけられるか。「環境」の二文字は、それが試されているともいえる。</p>
      <p>社団法人全国産業廃棄物連合会<br />
        <a href="http://www.zensanpairen.or.jp/" target="_blank">www.zensanpairen.or.jp/</a><br />
    </p></td>
  </tr>
</table>
<br />
<br />
<br />
<table  class="entry_top_margin" width="500" border="0" cellspacing="0" cellpadding="0">
  <tr>
    <td valign="top">産業廃棄物問題が話題になってから久しい。現状、日本の産業廃棄物の実態はどうなっているのか、社団法人産業廃棄物連合会の協力をえて、その実態を見てみよう。全体から判断すると平成８年をピークに日本の産業廃棄物は、ほぼ横ばいながら、毎年、微減傾向である。（表1）特に主要産業排出である農業、電気ガス水道、建設業は、少しずつでも排出量を減らしている。（表2）特に注目したいのは、表3の総排出量は微減ながらも、最終処分量は平成3年度と比べると半減以下になっていることだ。再生利用量と減量化量が確実に増え、最終処分量が激減している。日本全体の産業廃棄物の総量を減らすことは困難であるが、再利用することで、最終処分ゴミを減らせることを表している。目標は、最終処分量を限りなくゼロに近づけることである。それは、再生利用量のゴミにできるだけ変換することであり、私たちは、そのために何ができるだろうかを考えてみよう。</td>
  </tr>
</table>
<table class="entry_top_margin" width="500" border="0" cellspacing="0" cellpadding="7">
  <tr>
    <td background="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/img_background.gif"><a href="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/vol1/sanpai_01_b.gif" target="_blank"><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/vol1/sanpai_01.gif" width="486" border="0" /></a><br />
      <a href="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/vol1/sanpai_02_b.gif" target="_blank"><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/vol1/sanpai_02.gif" width="486" border="0" /></a><br />
      <a href="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/vol1/sanpai_03_b.gif" target="_blank"><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/vol1/sanpai_03.gif" width="486" border="0" /></a></td>
  </tr>
</table>]]>
        
    </content>
</entry>
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    <title>Campana Brothers</title>
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    <published>2006-04-21T08:25:42Z</published>
    <updated>2006-04-21T10:20:31Z</updated>
    
    <summary>　</summary>
    <author>
        <name>+81</name>
        
    </author>
            <category term="021Campana Brothers" />
    
    <content type="html" xml:lang="ja" xml:base="http://www.plus81.com/ecode/">
        <![CDATA[ <table class="entry_top_margin" border="0" cellspacing="0" cellpadding="7"> <tr><td background="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/img_background.gif"><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/vol1/campana_01.gif"></td></tr></table>
<strong>Humberto Campana & Fernado Camapana
<a href="http://www.brasemb.or.jp" target="_blank">www.brasemb.or.jp</a>
Design Team
Location: Brazilian Embassy</strong>

兄のHUMBERTOは、法律を専攻したのちアートに転向。弟FERNANDOも建築を専攻したのち家具創りに転身。1984年から兄弟はアトリエで創作活動をはじめる。彼らの家具はリサイクルを基調とし、1点１点全て手作りで創られている。モノの不足を廃材や安価な材料を工夫しながら使うことにより、パワフルで、カラフル、そして強烈な個性を備えた家具を創り続けている。

<strong>81：リサイクルでモノを創る考えは、ブラジルの特徴でしょうか？</strong>
僕たちがスタ－トした頃のデザイナ－たちは、世間の注目を集めるためにアマゾンの貴重で高価な材木を使用していた。そいうやり方にも反対でした。ブラジルの特徴は、いつもお金が無く、モノが不足しているということ。だからブラジル人は、物事が良くなる方に眼を向けます。不足なことを嘆かないで、工夫することで問題を解決していくのです。もうひとつ、ブラジルはミックスカルチャーであり、いろいろな感覚やアイデアが混在している。

<table class="entry_top_margin" border="0" cellspacing="0" cellpadding="7">
  <tr>
 <td background="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/img_background.gif"><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/vol1/campana_02.gif"></td>
</tr>
</table>
<table  class="entry_top_margin" border="0" cellspacing="0" cellpadding="0">
<tr>
<td><table border="0" cellspacing="0" cellpadding="7">
<tr>
<td background="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/img_background.gif"><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/vol1/campana_03.gif">
</td>
      </tr>
    </table>    </td>
    <td><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/common/shim.gif"  width="15"/></td>
    <td valign="top"><strong>Campana Brothers</strong> <br>ブラジリアンであるウンベルトとフェルナンド・カンパーナは生まれ育った故郷のストリート・ライフにインスピレーションを受け、家具やプロダクツの分野で活躍する。現在彼らはサンパウロのエストゥディオ・カンパーナを拠点にし、エドラなどのヨーロッパのクライアントのためにデザインを手掛ける。</td>
  </tr>
</table></table>
]]>
        
    </content>
</entry>
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    <title>Norway Says </title>
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    <published>2006-04-21T08:18:23Z</published>
    <updated>2006-04-21T10:19:29Z</updated>
    
    <summary>　</summary>
    <author>
        <name>+81</name>
        
    </author>
            <category term="020Norway says" />
    
    <content type="html" xml:lang="ja" xml:base="http://www.plus81.com/ecode/">
        <![CDATA[ <table class="entry_top_margin" border="0" cellspacing="0" cellpadding="7"> <tr><td background="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/img_background.gif"><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/vol1/norway_01.gif"></td></tr></table>
<strong>Norway says
<a href="http://www.norwaysays.com" target="_blank">www.norwaysays.com</a>
Designer
Location: Nolte Japan Showroom</strong>

一般的にノルウェイ人は自国の汚染されていない自然に対して誇りと敬愛の念を深く持っています。またサマーハウスを持つことが当たり前の生活レベルにおいては、生まれ育ちながら環境に対する自分たちのスタンダードを築いてきました。そんな中で育まれたNorway Saysのデザインはグローバルデザインの中にも優しさ／暖かさが感じられるものです。彼らが大切にしているのは強いアイディア、長期的友好関係そして知識です。

<table class="entry_top_margin" border="0" cellspacing="0" cellpadding="7">
  <tr>
 <td background="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/img_background.gif"><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/vol1/norway_02.gif"></td>
</tr>
</table>
<table  class="entry_top_margin" border="0" cellspacing="0" cellpadding="0">
<tr>
<td><table border="0" cellspacing="0" cellpadding="7">
<tr>
<td background="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/img_background.gif"><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/vol1/norway_03.gif">
</td>
      </tr>
    </table>    </td>
    <td><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/common/shim.gif"  width="15"/></td>
    <td valign="top"><strong>Norway Says</strong> <br>Norway Says社（ノルウェイ・セイズ社）はノルウェイ・オスロ在デザイン・オフィスです。家具製造販売・インスタレーション・インテリアなど幅広い活動を国内外で行っています。少数精鋭で、 「力強いアイディア」、「長期にわたる友好関係」、「知識」をモットーに活動しています。３人のパートナーEspen Voll(39歳)、Andreas Engesvik(35歳)、そしてTorbjorn Anderssen（29歳）が中心。 
</td>
  </tr>
</table></table>
]]>
        
    </content>
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    <title>Piet Hein Eekl</title>
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    <published>2006-04-21T08:13:29Z</published>
    <updated>2006-04-21T09:48:43Z</updated>
    
    <summary>　</summary>
    <author>
        <name>+81</name>
        
    </author>
            <category term="019Piet Hein Eekl" />
    
    <content type="html" xml:lang="ja" xml:base="http://www.plus81.com/ecode/">
        <![CDATA[<table class="entry_top_margin" border="0" cellspacing="0" cellpadding="7">
 <tr><td background="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/img_background.gif"><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/vol1/piet_01.gif"></td></tr>
</table>
<strong>Piet Hein Eekl<br>
<a href="http://www.pietheineek.nl" target="_blank">www.pietheineek.nl</a><br>
Designer<br>
Location: CIBONE</strong>

環境と車について議論することはいいことですが、時には矛盾が生まれて、間違いを犯すことになりかねません。デザイナー（アーティスト）であり、企業家でもある私としては、理解できる観点を持ちながら、人々に考えさせることが大切だと思います。デザインに関する議論は、環境に優しい材料を使って、製品の持久力を高めるということに集中しています（もちろん、これも解決方法の　ひとつかもしれません）。
でも、もっと大切なのは、人間の生活について考えることなのです。

西洋社会では、多くの人が必要のない贅沢に囲まれた日常生活を送っていることに気が付いていません。職場の近くに住まずに、毎日通勤しています。そのために車に乗ることで、時間を無駄にして、石油や消費物を無意味に使って、道路のようなインフラにお金をかけているのです。こういった問題を解決するために誰もが考えることが、もっと効率の良い車を製造することとか、インフラの整備を拡張することなのです。でも、職場の近くに住むだとか、誰かと一緒に車で通勤して費用をシェアするだとか、車の代わりに電車を使うといった議論にはなりません。贅沢ではなく、権利なのだと思っているようです。でも、贅沢にすぎません。お金があれば車で移動できるし、なければできないのですから。

第二次世界大戦が終わってから、人々は社会を立て直すためにがんばってきました。切迫した大きな問題がなくなると、省力的に仕事をしてお金をもうけることが大きな関心ごととなりました。効率を上げて、一所懸命に働くことでそれが達成できたのです。今日では、私たちはかつてないほどのすべての贅沢を手に入れています。あまりお金を使わないようにすることについては、考えようともしません。もっと少ない労力で、製品やサービスが作られるのです。働くことが大切で、材料は大切ではないために、残ったものは大量に捨ててしまいます。将来はその反対になるかもしれません。つまり、どんな材料も大切にされて、労働力が安くなるのです。そうすれば、大きな社会変化となるでしょう。（オランダでは、教育および健康という分野ですでに問題が生じています。教えたり、世話をしたりするためにロボットやコンピュータは使えないのです）。
「レフトオーバー（残りもの）」プロジェクトで、私たちは視点を変えてみました。残り物こそが価値があって、働くことは意味がないように振舞ってみるのです。これはアート・プロジェクトとしてはじまったのですが、人々はその意義を理解して、共感してくれます。違うアプローチなのだとわかってくれるのです。そのために多大な努力が必要なことに共感してくれるよう願っています。
働くことの意義について考え直せば、大きな変化が生まれます。そうしなければ、外的な力によってそうせざるをえない状況に追い込まれるだけです。

<table  class="entry_top_margin" border="0" cellspacing="0" cellpadding="0">
<tr>
<td><table border="0" cellspacing="0" cellpadding="7">
<tr>
<td background="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/img_background.gif"><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/vol1/piet_02.gif">
</td>
      </tr>
    </table>    </td>
    <td><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/common/shim.gif"  width="15"/></td>
    <td valign="top"><strong>Committee</strong> <br>1967年オランダに生まれる。1990年アイントホーフェンのインダストリアルデザイン学科卒業。1993年にv.o.f.companyを設立。自然木や工場廃棄物などの廃材から、彼の美の感覚と機能性を融合した作品を生み出している。</td>
  </tr>
</table></table>
]]>
        
    </content>
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    <title>vol.1</title>
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    <published>2006-04-21T08:11:59Z</published>
    <updated>2006-04-21T08:29:17Z</updated>
    
    <summary></summary>
    <author>
        <name>+81</name>
        
    </author>
            <category term="020vol.1" />
    
    <content type="html" xml:lang="ja" xml:base="http://www.plus81.com/ecode/">
        <![CDATA[<strong>CREDIT</strong>

<strong>CREATOR</strong>

Cellule Eat Design
Philippe Di Meo
Jean-Marie Massaud
Stewart Russell
Michal Cross + Julie Mathias
Julia Lohmann
Committee
Studio Job
TTTVO
Piet Hein Eek
Norway Says
Campana Brothers


<strong>SPECIAL THANKS</strong>

Miho Kawamura
Motohiro Nakatsuka 
Marco Antonio Nakata 
Erik van der Molen
Chika Sudo
Hitomi Iketani
Kiyoyuki Sawai
Rie Suzuki 
Tomoko Kawai


<strong>SUPPORT</strong>

DESIGN TIDE

Brazilian Embassy, Cultural Section 
British Council 
Press and Cultural Dept., Netherlands Embassy 
Sarah Carriere-Chardon, independent curator commissioned by the Cultural Service of the French Embassy

社団法人全国産業廃棄物連合会
清水浩（慶應義塾大学環境情報学部教授）
吉田博一（慶應義塾大学政策・メディア研究科教授）
堀内貴之

Art-U room
<a href="http://www.mmjp.or.jp/artu/index.html" target="_blank">www.mmjp.or.jp/artu/index.html</a>
CIBONE AOYAMA
<a href="http://www.cibone.com/" target="_blank">www.cibone.com</a>
株式会社インターオーシャン
<a href="http://www.interocean.co.jp/" target="_blank">www.interocean.co.jp</a>
HACHIGO.PTY.LTD
<a href="http://http://hachigo.jp/" target="_blank">http://hachigo.jp</a>
株式会社プレステージジャパン
<a href="http://www.timeandstyle.com/" target="_blank">www.timeandstyle.com</a>


<strong>STAFF</strong>

<table width="500" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0">
  <tr>
    <td valign="top"><p>Creative Director &amp; Editor in Chief<br />
      Satoru Yamashita +81Crearives</p>
      <p>Graphic Designers<br />
        Miyuki Hentona Hengraphix<br />
        （P1-13、P22-24） <br />
        Yoshinori Hozumi +81Creatives<br />
        （P14-21）</p>
      <p>Web Director<br />
        Akihiro Arai +81Creatives</p>
      <p>Web Designer<br />
        Hidenori Ishimaru +81Creatives</p>
      <p>Editorial Assistants<br />
        Eri Inamoto +81Editorial Dept.<br />
        Kahori Sugimoto +81Editorial Dept.<br />
        Kyoko Ishima +81Editorial Dept.</p>
      <p>Coordinators<br />
        Akihiro Arai +81Creatives<br />
        Miho Kazama +81Creatives</p>
      <p>Translators<br />
        Shinsuke Kuriyama, <br />
    John Moore</p></td>
    <td valign="top"><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/common/shim.gif"  width="15"/></td>
    <td valign="top"><p>Distributors<br />
      Mari Kaida +81Creatives<br />
      Miho Kazama +81Creatives<br />
      Koji Koishi +81Creatives</p>
      <p>Press Inquiry <br />
        Mari Kaida +81Creatives</p>
      <p>Management Director<br />
        Junri Fukuyori +81Creatives</p>
      <p>Photographer <br />
        Satoru Yamashita +81Creatives</p>
      <p>Printing <br />
    Komine Communications</p></td>
  </tr>
</table>
]]>
        
    </content>
</entry>
<entry>
    <title>TTTVO</title>
    <link rel="alternate" type="text/html" href="http://www.plus81.com/ecode/2006/04/tttvo.html" />
    <link rel="service.edit" type="application/atom+xml" href="http://www.plus81.com/cgi-bin/mt/mt-atom.cgi/weblog/blog_id=1/entry_id=50" title="TTTVO" />
    <id>tag:www.plus81.com,2006:/ecode_test_jp//1.50</id>
    
    <published>2006-04-21T08:02:05Z</published>
    <updated>2006-04-21T09:56:18Z</updated>
    
    <summary>　</summary>
    <author>
        <name>+81</name>
        
    </author>
            <category term="018TTTVO" />
    
    <content type="html" xml:lang="ja" xml:base="http://www.plus81.com/ecode/">
        <![CDATA[ <table class="entry_top_margin" border="0" cellspacing="0" cellpadding="7"><tr><td background="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/img_background.gif"><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/vol1/tttvo_01.gif"></td></tr></table>
<strong>TTTVO
<a href="http://www.tttvol.nl/info/news/index.php" target="_blank">www.tttvol.nl/info/news/index.php</a>
Designer
Location: Art-U room</strong>

デザイン vs 自然

正反対にある２つの存在、だけどその曖昧にもつれあった関係性には興味をそそられる。自然はその荒々しい環境から身を守るために我々に家を建てることを強いるが、一方、私たちは、例えば庭といった形で自然が身の回りにあることを好む。しかし動詞としての「デザイン」は、気まぐれな自然に対処するためにバランスを計ろうとし、極端な場合には一方が他方を破壊することさえもありえる。従ってデザインは、常に自然によって戦いを挑まれているのです。

私自身の仕事に関しては、私は自然を遊び場のようなもの、または偉大な構造の源、カオス、様々なかたち等と捉えており、これらは生活の上での文化的、感情的な価値を表明する形状の言語へと翻訳可能だと考えています。また自然は、自身のイマジネーションを適用する際の参照点ともなります。私にとってデザインは言語であり、また、私が周りに見るものに対して反応していく継続的なプロセスなのです。

エコロジーという言葉はその点、余りにも未来的なものに聞こえる。それは私が仕事をしていく上で必然的に議論されるべきものとは思えないし、製品をプロデュースする際に必要とされるブランドとも思えない。こうした問題を扱う場合、今の所私にできることは、自身のなす選択に対して責任があるという立場に留まることです。私は私の仕事を、見過ごされている観点を訳出する過程に貢献する一つの試みだと捉えています。

アンソニー・クライネピアと私は、共に今まで様々なセッティングを作ってきました。セッティングは作品をある文脈の中で体験することを可能とします。ステージに上げられているとは言え、それは１つの生きた光景として受け取られることができます。例え個々のアイテムが独自の参照点を持つ実用的な製品として定義されていても、一旦セッティングの内に配置されると、これらのアイテムは消費者向けに差し出された製品のディスプレイとは異なった意味を持ちます。セッティングはそれ自体一つのコンセプトであり、それが強調するのは、私たちを取り巻くものとの関係を見直し、またその中でルールに従って演じることで私たち自身をリフレッシュすることなのです。

<table  class="entry_top_margin" border="0" cellspacing="0" cellpadding="7">
<tr>
<td background="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/img_background.gif"><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/vol1/tttvo_02.gif">
</tr>
</table>  
<table  class="entry_top_margin" border="0" cellspacing="0" cellpadding="7">
<tr>
<td background="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/img_background.gif"><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/vol1/tttvo_03.gif">
<td><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/common/shim.gif"  width="15"/></td>
<td><table valign="top" border="0" cellspacing="0" cellpadding="7">
<tr>
<td valign="top"><strong>TTTVO</strong> <br>オランダベ－スのデザイナーユニット。アイントホーフェン・デザイン・アカデミー卒業。製品デザインから、家具、インテリアデザインまで幅広く手掛ける。</td>
 </tr>
</table>
</tr>
</table>  
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    <title>STUDIO JOB</title>
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    <published>2006-04-21T07:46:38Z</published>
    <updated>2006-04-21T08:01:37Z</updated>
    
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            <category term="017STUDIO JOB" />
    
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        <![CDATA[<table class="entry_top_margin" border="0" cellspacing="0" cellpadding="7">
 <tr>
    <td background="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/img_background.gif"><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/vol1/studio_01.gif"></td>
  </tr>
</table>
</table>
<strong>STUDIO JOB<br>
<a href="http://www.studiojob.nl" target="_blank">www.studiojob.nl</a><br>
Designer<br>
Location: CIBONE</strong><br>

生命ほど美しいものはない！

物資的にものを創ったり、ヴジュアル化したりしていれば、エコロジーについて考えると心が痛みます。使われる材料が多すぎる場合、デザイナーはどうやってメッセージを伝えられるのでしょうか？
「できるだけ使わない」というのが答えのようです。
でも最近では、私たちはひとつのオブジェクトにおいて「少ないことがより良い」とも思えなくなりました。
ミニマリズムとはほど遠い考えなのです。ヒステリックで、まったく調和がとれていません！
ただし、オブジェクトの数量という観点からは、少ないほどいいという考えに賛同します。
マス・コミュニケーションが実現している現代では、ユニークな製品が同時的に、あらゆる場所で存在することができるのです。つまり、イメージこそが製品となるのです。

オブジェクトのイメージが製品であると理解できれば、想像上というだけでなく、デザイナー自身も物質主義的な要素を減らすことができます。
私たちはこういった最先端のリアリズムを理論的には信じているのですが、それでも実際にはまだ物質的なことに固執してしまうのです。

<table  class="entry_top_margin" border="0" cellspacing="0" cellpadding="0">
<tr>
<td><table border="0" cellspacing="0" cellpadding="7">
<tr>
<td background="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/img_background.gif"><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/vol1/studio_02.gif">
</td>
      </tr>
    </table>    </td>
    <td><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/common/shim.gif"  width="15"/></td>
    <td valign="top"><strong>STUDIO JOB</strong> <br>ヨブ・スミーツ、ニンケ・テュナゲル。共にオランダのアイントホーフェンでデザインを学ぶ。彼らの世界観から生み出されるデザインは注目を浴び、インテリアやプロダクト、公共スペースなど幅広い分野で活躍している。</td>
  </tr>
</table></table>
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    <title>電気自動車について</title>
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    <published>2006-04-21T07:42:22Z</published>
    <updated>2006-04-21T07:51:55Z</updated>
    
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        <name>+81</name>
        
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            <category term="070電気自動車について" />
    
    <content type="html" xml:lang="ja" xml:base="http://www.plus81.com/ecode/">
        <![CDATA[<table class="entry_top_margin" width="500" border="0" cellspacing="0" cellpadding="7">
  <tr>
    <td background="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/img_background.gif"><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/vol1/electric_car_01.jpg" width="240" height="180" /><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/common/shim.gif" width="7" /><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/vol1/electric_car_02.jpg" width="238" height="180" /></td>
  </tr>
</table>
慶應義塾大学　環境情報学部　　教授　清水　浩

電気自動車とは、バッテリーとモーターで駆動し、排気ガスを全く排出しない地球環境に優しい乗り物です。内燃機関自動車から電気自動車へと変わることにより、地球環境の抜本的改善、特に温暖化の要因である二酸化炭素の発生量を大幅に削減し温暖化を防止することができます。
私たちの開発するＥｌｉｉｃａは、高い走行性能、乗り心地の良さを実現している上、環境への優しさも兼ね備えております。最高時速は３７０ｋｍを記録し、加速度では０－１６０ｋｍ／ｈの時間がわずか７秒と高級スポーツカーを凌ぐ性能を発揮します。そして、エンジンがなく、走行に必要なコンポーネントを全て床下に収納し、車輪の中にモーターを組み込む（インホイール・モーター）ことにより、床がフラットで広い車内空間を実現しております。
このように利便性、環境性において社会を大きく変える可能性のある、Ｅｌｉｉｃａを早急に実用化したいと思っています。


「Eliicaプロジェクト」
慶應義塾大学と企業38社が産学協同研究組織を結成し、新概念の乗り物を開発するプロジェクト。
このプロジェクトでは、リチウム電池を電源とし、慶應義塾大学が中心になって進めてきた電動駆動用の車体を組み合わせた自動車を、慶應義塾大学の教員、研究スタッフと、学生および38社の共同研究企業が共同で開発を行っている。

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■担当教授プロフィール

吉田博一（よしだ　ひろいち）教授
慶應義塾大学政策・メディア研究科　教授に就任。
シュローダー投信投資顧問株式会社アドバイザリーボード
富山化学工業株式会社取締役兼務

清水浩（しみず　ひろし）教授
慶應義塾大学環境情報学部　教授に就任。
環境問題の解析と対策技術についての研究。（電気自動車開発、環境技術データベース開発）に従事。
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    <title>Committee</title>
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    <published>2006-04-21T07:39:36Z</published>
    <updated>2006-04-21T09:58:33Z</updated>
    
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            <category term="016Committee" />
    
    <content type="html" xml:lang="ja" xml:base="http://www.plus81.com/ecode/">
        <![CDATA[ <table class="entry_top_margin" border="0" cellspacing="0" cellpadding="7"><tr><td background="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/img_background.gif"><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/vol1/committee_01.gif"></td></tr></table><strong>Committee
<a href="http://www.gallop.co.uk" target="_blank">www.gallop.co.uk</a>
Design Team
Location: CIBONE</strong>

<strong>デザイナーと環境</strong>

物質的なものをデザインするデザイナーとして、あなたの仕事が、人類の物質的な浪費の創造をかり立てるエンジンの一部という考えは避けられない。この世界的な問題は、地球にダメージを与える可能性があるものの、今日の人々に与える影響は、小さいように感じられる。まずそのため、容易に私たちの世俗的な日常に吸収されてしまうのです。それでも、私たちは何かを作ったり、買ったり、またはゴミを出す時に、大きくゆっくりと展開されるドラマに巻き込まれています。

生命を持たないオブジェクトに、人間が感じる魅力や必要性を備えデザインされたモノが、驚き、美しさ、喜びなどに繋がったときもっと大きな展開になってきます。 

デザイナーたちは、消費活動の環の中で、ふたつの積極的にできる可能性を秘めているとして、面白い位置を占めている。
まず第一に、エネルギーや、資源（材料）を使うことで、効率的にムダを最小にさせるか、または再生を容易にするといったような革新的なデザインをすることができるということ。
第二にデザイナーは、人々の物質社会や買いたいという願望を変えるデザインをプロデュースするような美的言語を使うことができることです。 

しかしながら、現実には、どんなすばらしい効果があっても、信じられないほど達成するのが難しく、デザイナーは、消費者と大会社の市場の中で、経済の環の一部でしかないのです。 
人々がもっと環境問題に関心をもち、デザイナーの仕事の大半がこういったことに関して出来るようになるときが時が近づいていることを願っている。

<table class="entry_top_margin" border="0" cellspacing="0" cellpadding="7">
  <tr>
 <td background="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/img_background.gif"><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/vol1/committee_02.gif"></td>
</tr>
</table>
<table  class="entry_top_margin" border="0" cellspacing="0" cellpadding="0">
<tr>
<td><table border="0" cellspacing="0" cellpadding="7">
<tr>
<td background="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/img_background.gif"><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/vol1/committee_03.gif">
</td>
      </tr>
    </table>    </td>
    <td><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/common/shim.gif"  width="15"/></td>
    <td valign="top"><strong>Committee</strong> <br>クレア・ページ、ハリー・リチャードソン。ともにリバプール美術大学のファインアート卒業。その後ロンドンへ。2001年、結婚、そしてCommitteeを設立する。家具や、照明、テキスタイルなどインテリアデザインを行う。</td>
  </tr>
</table></table>


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    <title>Julia Lohmann</title>
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    <published>2006-04-21T07:32:08Z</published>
    <updated>2006-04-21T10:15:24Z</updated>
    
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            <category term="015Julia Lohmann" />
    
    <content type="html" xml:lang="ja" xml:base="http://www.plus81.com/ecode/">
        <![CDATA[<table class="entry_top_margin" border="0" cellspacing="0" cellpadding="7"><tr>
<td background="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/img_background.gif"><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/vol1/julia_01.gif"></td></tr></table>
<strong>Julia Lohmann<br>
<a href="http://www.julialohmann.co.uk" target="_blank">www.julialohmann.co.uk</a><br>
Designer<br>
Location: Escorter AOYAMA Event Zone</strong>

私たちは自分たちが消費するものに関して、その由来を知ることでより倫理的な選択ができると思います。私は動物の廃棄物を主な材料として羊の胃袋で作ったランプや牛の形をしたレザーシートなどを制作することで、過小評価されがちな物質の新しい利用方法を探究しています。また物質と動物の境界線上でデザインを行うことで、環境との向き合い方や、人間の生活がいかに他の動物の犠牲の上に成り立っているか、といったことを考えて直してもらえればと思っています。

<table class="entry_top_margin" border="0" cellspacing="0" cellpadding="7">
  <tr>
 <td background="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/img_background.gif"><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/vol1/julia_02.gif"></td>
</tr>
</table>
<table  class="entry_top_margin" border="0" cellspacing="0" cellpadding="0">
<tr>
<td><table border="0" cellspacing="0" cellpadding="7">
<tr>
<td background="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/img_background.gif"><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/entry_img/vol1/julia_03.gif">
</td>
      </tr>
    </table>    </td>
    <td><img src="http://www.plus81.com/ecode/img/common/shim.gif"  width="15"/></td>
    <td valign="top"><strong>Julia Lohmann</strong> <br>1977年ドイツ生まれ。英国のサリー・インスティテュートでグラフィック ･デザインを、ロイヤル・カレッジ・オブ・アートでプロダクト･デザインを学ぶ。卒業後も英国をベースに、牛の胃袋で作ったライトなど人と動物の関連性を探求する作品を制作。</td>
  </tr>
</table></table>



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